二、动机
需求被激活表现出来就是动机。很多时候动机跟需求其实十分难分辨，但它们之间确实还是有着一层区别，大概就是已发未发、已动未动的区别。或者说当需求一动，一要表现的时候，基本就是动机了。动机也要深层次，比如“想要一个馒头”这个就不叫动机，但“想要吃饱”却可以是动机，因为如果没有其他因素干扰，“想要吃饱”就可以自然地等于“想要生存”，吃饱成了生存的“已发态”，为了想要吃饱去言行，这个动机就已经够了。
除了植根于需求之外，动机之所以叫动机，就是因为“动”。这个动不只是需求的已发已动，更是人物要因此去动！不同于需求，动机是要着力表现的，动机才是人物设计的最核心，因而也是人物碰撞生出情节的最核心。动机不只要设计好，更要表现好。要设计好，就是像需求一样，要深挖，挖到那一个在当前条件下不可替代的东西；要表现好，则是要围绕这个东西，让人物去动！人物的一切言行，都要能够追溯到这个动机。
可能有人会问：这样的话不会导致情节单一吗？主角只是围绕着一个动机，一直向前，不怕成了流水账吗？情节的跌宕起伏从何而来？
这个问题，研究过一些写作理论的可能立马会从阻力、鸿沟方面来解答，但我的解答，还是动机！
也就是说，人物的动机，不单单是主角的动机！而是情节中所有人的动机！要知道情节、冲突，是人物碰撞出来的，阻力、鸿沟，在网文里绝大多数时候也是由人物带来的。反面人物的阻挠，配角的拖累，这些，让主角的动机受阻。那么反面人物为什么要阻挠？配角为什么会拖累？或者主角为什么甘愿被配角拖累？这后面的根源，还是动机。
所以人物设计，不只是要写出主角的动机、目标，也要同时写出相关配角、反派的动机目标，而且都要深挖，越是重要的，比如一配、一反，就越要深挖，到了几乎与主角同样深度的地步。这些人物活起来，他们与主角的对手戏真实深刻，情节自然也就精彩。
但是这里要注意一点：有人说你这不就是把配角、反派写得生动吗？这谁都知道，生动了有好处，人物不都是越生动越好？
这就是只看到表象了。配角要生动并不难，很多书配角比主角都生动，但整体效果却不好，就是因为这些配角没有围绕着主角的动机来设计。
什么？配角还要围绕主角的动机来设计？不是主角一个人围绕自己的动机言行就行了吗？
当然不是。设计配角为什么？设计反派为什么？他们要承载“与主角冲突互动生出情节”这样重要的任务啊！他们既然要与主角冲突互动，那他们的核心，也就是他们的动机，怎么能不围绕主角的动机来设计呢？
很多人设计配角时，就是平等、割裂、单一地，像设计主角那样设计属于配角自己的动机。但要知道尤其在网文里，配角跟主角毕竟不平等，也无法割裂地去自行自事，所以当配角设计得跟主角的动机关系不紧密时，他们的碰撞就不会精彩。所以，什么叫“要表现好主角的动机就是要一切围绕这个动机”？这个一切不只是主角的一切，是真的一切。
而这其中也隐含着一个写作的根本道理就是：写作是一个综合的实践性工作，其中任何因素其实都是不可割裂的。比如我们说三要素，好像是三个东西，其实是一个东西：人物在环境中碰撞出情节，就是这样。所以讲理论讲技巧的时候只能分列地去讲，这没办法；但学理论学技巧的时候千万不能割裂地去学，否则真下笔写的时候肯定出不来效果。
最后总结，最重要的动机：动机就是已发的需求，要设计好更要表现好，表现好动机的方法就是一切围绕主角的动机来。
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