，语言第三多的电视台居然是韩语电视台！为什么在21世纪第二个十年，韩国文化能替代中国文化和日本文化成为亚洲（尤其是远东地区）文化的代表？还不是这些韩语电视台逐渐成为美国主流文化的一部分？你以为e》在美国大红是偶然现象？等你发现全美已经有至少六个全国性韩语电视台的时候，你就不会惊讶了。
12先买下制作公司
美国的电视圈是严格实施制播分离机制，电视台只负责播出节目或电视剧（纯新闻资讯节目例外），而这些节目或电视剧的制作则交给相应的制作公司负责。但是杰德旗下的这家东方电视台却是个例外，为了遵守和汤姆的约定，事实上的东方电视台还保留一个东方电视制作有限公司的制作公司。由于如今的东方电视台主要是从香港无线电视台和台湾电视台采购相应的节目，导致东方制作开工不足。虽然薪水方面还能照常给付，可是制作公司的主要收入可是来自电视节目的广告分成，现在的局面是东方制作饿不死但是也吃不饱。
当这样的局面持续快一年的时候，终于惹来整个东方制作的抗议，无论是管理层还是员工都纷纷向自己的母公司东方电视台表达了不满。这些不满也终于让东方电视台的拥有者谢尔曼家发展基金震动了，因此杰德也被迫出面安抚这些制作人员。在出发之前，杰德已经看过大部分东方制作管理层和核心员工的简历，不得不说他们的创意能力非常有限。
说句实话，从1bw开播迄今已经50年，大家的制作水准其实差不了多少，而要区分一家制作公司的优劣的标准就在于资金的雄厚程度和创意的新颖程度。很显然，东方制作不仅没有钱而且更没有创意，也难怪他们的母公司东方电视台都懒得拉他们一把。不过杰德倒是不愿意放弃东方制作，一家电视制作公司还是值得自己慢慢培养的，毕竟自己最终的梦想还是要进入到影视圈中去。那么，就先从制作一部电视剧开始。
东方制作的资本并不算优渥，而且自己也拿不出更多的钱来，所以制作情景喜剧就成了首选。情景喜剧的制作成本非常低廉，一到两个室内场景即可，然后再安排不超过十名常用演员即可完成。但是这部节目打算在哪个时段播出，就将取决于剧本的优劣和制作的精良水平了。美国的电视时段大体可以分为：清晨时段、日间时段、黄金时段和深夜时段，其中深夜时段和清晨时段除了节目重播之外主要播出的是新闻节目和纪录节目，因此电视剧几乎都是在日间时段和黄金时段播出的。
日间时段几乎就是垃圾时段，基本上是给电视台用来填充时间的。这个时段采购的电视剧动不动就是七、八十集，但是全是一次性买断。至于你想要什么广告分成和未来的录像带发售，那基本是白日做梦。所以，杰德完全是冲着黄金时段而去的。在整个九十年代，全美收视率最好的情景喜剧莫过于《老友记》和《威尔与格**》。
虽然杰德并不能完全背诵这两部电视剧的剧本，可是电视剧的基本设定和故事的情节走向基本能记住。有了这两条，杰德便成了两部电视剧的主创（or）。在美国，编剧分为两大类，一类是主创（or），他们负责整部电视剧的背景设定、人物塑造和情节大纲；另一类则是主r），他们则根据主创的大纲和设定来填充分集剧情。
虽然主创有时会是主笔，但是主创的地位却远远高于主笔。要知道，一个优秀的主创可以拿到年薪百万的收入，甚至还有机会成为制作人。但是主笔一部戏下来可能就是几万元的收入，几乎没有晋升空间，除非他能成为主创。当然，一个编剧工作室除了主创和主笔之外，还有就是各类编剧助理。他们或负责收集一些有趣的段子或事件供主笔们改编，或负责为一些不重要的情节进行填充。因此一部美剧的编剧团队往往是三到五人（不包括助理们），如果谁能一个人写出一部美剧的话，那杰德只能说这个人完全不了解美剧的制作流程。
美剧之所以风靡全世界，除了本身的制作水平之外，重要的是他们的剧情完全按照市场来操作。如果市场不满意了，那么某些分支剧情会立刻消失。因此这绝对不是一个人能操作过来，即便杰德此时手上有整整一套完整的《老友记》剧本他也不会直接拿去拍摄。你能保证1990年的观众口味和1994年的观众口味一致么？因此杰德只能只能提供创意，真正的剧本必须交由编剧们去创作。
赶到东方制作的时候，杰德已经能感受到公司里那种悲观的情绪。毕竟员工们也不是傻子，整整一年没有任何节目或电视剧推出，这几乎就意味着东方制作已经到了破产边缘。之所以还在这里硬扛着，想必是因为和工会之间的约定吧。当看到杰德一行人出现的时候，前台小姐身子露出了恐惧的眼神，在她看来，这必然是来宣布公司关闭的死神们吧？
此时的美国还是老布什当政的年代，美国经济在日本经济的压迫下已经出现衰退的迹象。对于普通人来说，一旦被公司解聘，那么要找到下一份工作的难度就非常大了。这也是为何东方制作尽管非常不景气，可是却极少有员工愿意主动与公司解约的原因所在。杰德到了公司之后，直接就要求见东方制作的董事长和总经理。
由于东方制作被东方电视台控股，所以董事长其实和东方电视台是同一人，而
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